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我们如何失去了瓯剧

2019-12-04 17:42:40来源:励志吧0次阅读

我们如何失去了瓯剧

中国在最近短短20多年时间里,从一个相对封闭的国度迅速成为经济和文化艺术领域非常开放的国家,国外尤其是西方艺术迅速进入,但这类影响与进入并不是一个自然平缓的过程。这种进入与影响,一方面遭到国家与普通民众强烈而共同的改革开放的渴望驱使,这一渴望让绝大多数民众甚至相当大一部份知识分子和政府官员放弃了抵御外来文化冲击的能力和欲望;另一方面得到跨国传媒高度成熟的商业推广模式的协力

,市场机制激发出的逐利冲动令长期听命于旧的僵化体制的文化机构无从应对。因而,西方文化在中国当代社会的影响显得如此不可阻挡,面对跨国文化传播进程中的外来文化,传统艺术多少显得有些手足无措并陷入困顿。

我想提供一个亲历的个案说明这1问题。我前两天刚刚应浙江省温州市文化局邀请,去那里和当地的戏剧主管部门与戏剧艺术家们商讨如何保护与传承温州的地方剧种瓯剧。最近10来年,我一直致力于濒危剧种的传承与保护工作,经常来往于北京和各地之间,考察各地濒危剧种的现状,与那里的剧团、艺术家们,尤其是政府官员们商讨这些剧种的保护策略,并且在力所能及的范围内,为这些濒危剧种的生存与延续提供一些帮助。瓯剧无疑也是典型的濒危剧种。温州经济近20多年的高速发展是众所周知的,政府财力日渐雄厚,对文化事业、包括对戏剧的投入水涨船高,恐怕会让许多中、西部的大剧团羡慕不已。但最少从目前的情况看,这还不足以真正实现解救瓯剧的目标。瓯剧在温州已经生存发展数百年

,形成了它非常有个性的独特表现手法与艺术风格,迟至30多年前仍然是最受温州民众喜爱的戏剧表演形式之一,但现在它的市场空间已经非常之小,仅剩的最后一个剧团也必须依赖政府的财政支持才得以维持。一方面是这个最后的瓯剧团能够上演的传统剧目非常之有限,更严峻的危机在于,它已失去了当年曾有过的那个庞大的观众群体,它已经不再是温州人日常文化娱乐的主要欣赏对象,有关瓯剧的一切,也不再是温州人精神与情感生活的重要内容。而瓯剧在温州人生活中这类迅速边缘化与陌生化的趋势,并不会仅仅由于政府增加对剧团的若干拨款而马上改变。

致使瓯剧堕入窘境的缘由十分复杂

,我不可能在这里条分缕析地全面铺叙。但最少致使它走向衰落的一个关键原因与这次会议的主题具有相关性———它与中国对外开放过程中包括跨国传媒在内的大众传媒影响力日趋扩张有着不可分割的密切联系———如果说在此之前,构成温州一般民众审美趣味的基本视觉经验,以及影响与支配温州人审美判断的公共话语的所有因素,都是温州人认同与肯定瓯剧价值的重要支撑,瓯剧向来都是温州人精神生活和文化娱乐的重要组成部分,瓯剧和有关瓯剧的知识与感受,一直是温州人藉以相互认同的重要途径,那么

,当新的大众传媒影响力日趋增大之时,温州人所接受的信息中,有关瓯剧的和足以支撑瓯剧文化与美学价值的信息,却突然淡薄到不能再稀薄。

中国还有许多像瓯剧一样有着悠久历史,拥有独特的表演艺术传统的剧种,它们面临同样的境遇,其中包括福建泉州精美绝伦的梨园戏,湖北武汉作为京剧母体之一的汉剧,还有河南新乡古老而苍凉的二夹弦等。我不想夸张地说温州人不能没有瓯剧,但我想说后发达国家的民众一定不能生存在一个排挤与鄙薄本土文化艺术传统的、价值失衡的文化环境里。

假如我们还愿意保持最后的文化自信,那末,在这个全球化无远弗界的时代,将如何可能重建这类本土艺术的价值认同呢? (摘自“中欧文化对话论坛”发言)

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